从《苍穹之昴》、《京华烟云》、《乔家大院》到《新三国》、《甄嬛传》以及前段热播的《军师联盟》等，在这些优秀的古装剧、年代剧中，都有一个共同的王牌主角：

它，没有一句台词，却能加深人物性格，烘托剧情的灵魂。

它，就是服装！

《大军师司马懿之军师联盟》虽已完结，但是热度丝毫不见褪去，更是在最近收获了《人民日报》的点赞和大加鼓励。

人民日报评论称，历史正剧的这次潮流有两大背景：一是传统文化热潮，二是随着今日中国国际影响力的变化，整个社会渐渐生发出的“复兴期待”。

的变化，整个社会渐渐生发出的“复兴期待”。

在其凭借各路演员的精湛演技和无懈可击的剧情收获了绝佳口碑的同时，剧中服装的设置也是最让人啧啧称赞的，不仅设计考究大气，尽显魏晋建安风骨，而且贴合人物的性格。

大到朝服、军服，小到衣角、对襟，一针一线间都在体现人物的神态、反应历史、展现三国时代的风貌和气魄。

整体设计上，尽可能的遵循魏晋时期的风格。那个时期由于技术的限制，没有过于鲜艳的色彩，所以在整体用色上比较谨慎，男性服饰的主色调是灰、黑、藏蓝，女性的主色也主要以浅蓝、淡粉、深紫为主。

人物设计上，在《军师联盟》中，因为人物是立体的，不同角色因身份地位、人物性格的不同，他们的服饰也需要在不同场景下实现转换。

比如，司马懿家居生活的布衣显得亲和力十足、曹操在二十年庆典当中穿的大氅彰显了英雄迟暮的味道、曹丕锦衣貂裘星夜骑马赶往曹营时的意气风发、还有杨修偏向白色和淡蓝色的服饰表现了他的桀骜不驯……

这些角色在不同环境、不同心态下的服饰都极具代表性，实现与人物、性格、阶层、命运、文化、礼仪……完美的契合度。

司马懿，多套服饰彰显不同人物时期的特性

司马懿是整部剧的主角，所以他的服装多达百套，这是为了凸显他在不同时代的性格变化。

年少时他的服装多以浅色为主，此时他还处于涉世未深的儒生，服饰上多以张扬少年风发为主。

在进入曹府后，服装以简洁、深色为主，去掉了很多装饰，但是更要求质感。此时的他要保持低调谦逊，更加稳重，不能随意露出锋芒。

这一袭红袍是司马懿踏进大殿时的服饰，在剧中，这是司马懿本人最得志的时刻，用红袍、华服来显示出司马懿在隐忍多年之后爆发的张力。

曹操，用黑色的厚重彰显其位尊权贵

性格鲜明有特色，很多选择虽然违背观众的心里所想，但是却是基于他本人在特定情境时会做出的决定。曹操在入朝时穿的王服风格是基于魏晋服饰的规制而设计的。

他的生活便服以黑色和咖色为主，这不仅是要凸显曹操的权贵，也是为了突出他性格的深不可测，万千心计都藏于内心。

这是曹操在 20 年庆典时穿的大氅，这个时候他已经年老，少了年轻时候的锐气。大氅即彰显他的地位，但又不会过于抢眼，衣服上的羽毛以黑色为主，甚至有一丝黯淡，映衬了英雄已迟暮的意境。

“在影视剧当中人物服装、造型这个力量，可以大到什么样的一个程度呢？演员可以不用表演，但也可以让观众潸然泪下，我觉得这是一个我们服装、造型所带来的一种力量，是任何一种摄影，或者是一个场景，一个道具都难以做到的一种表达。”——陈同勋，金马奖最佳造型设计奖获得者、《军师联盟》、《甄嬛传》等造型服装设计师

服装是语言、服装是情绪、服装是历史......

从古至今，服饰一直就不是仅仅具备实用和装饰，甚至认为，它有体现人类在礼节上的崇高精神境界的作用和意义。

“中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。”——《春秋左传正义·定公十年》

正因为服饰，承载着中国悠久的文明，所以当一部历史剧的热播，服化道够不够传统，符不符合中华文化，便成为了一部历史剧优劣的重要因素。

这也说明了当下的中国，越来越重视文化的寻根，传统的回归。“锦绣中华”，“衣冠上国”，服饰，承载着中国悠久的文明，而校服，更关乎青少年的身心教育和未来成长。

校服，是教育的形态、是文化的审美、是社会变迁的缩影、是社会进步的象征、是国家发展的符号。除了统一与管理的功能，更应兼具弘扬传统文化、发挥德育、美育的作用。

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